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郭松民 | 評電影《音樂家》中一個被剪掉的情節

郭松民 · 2019-06-12 · 來源:高度一萬五千米
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正如《黃河大合唱》中的一句歌詞“新中國已經破曉”所預示的那樣,盡管此時距離解放戰爭的勝利尚且遙遠,甚至距離抗日戰爭勝利的一刻尚且遙遠,但延安覆蓋全國的文化領導權,已經預示了新中國的誕生。

  “延安擁有‘陪都’重慶難以望其項背的‘軟實力’。

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  正在熱映的電影《音樂家》的名字沒有起好,第一眼看去有點不明就里,會和《海上鋼琴師》一類的小清新電影搞混,如果直接就叫《冼星海在阿拉木圖》可能會更好,以這位人民音樂家的盛名,顯然會吸引更多的人觀影。

  而且,“音樂家”顯然也不足以概括冼星海的“特質”,他不僅是一個天才的音樂家,同時也一位杰出的革命者和偉大的愛國者。

  《音樂家》中原本有這樣一段情節:

  蘇德戰爭爆發后,冼星海從莫斯科流落到當時為蘇聯哈薩克蘇維埃社會主義加盟共和國首府的阿拉木圖,回國的道路被投靠蔣介石的新疆軍閥盛世才阻斷了,貧病交加,極為困頓。

  這時國民黨要員白崇禧的私人代表找到了他,表示要安排他回國。

  原來白崇禧也是冼星海的“粉絲”,尤其激賞《黃河大合唱》。但冼星海想去的地方是延安而不是國統區,所以他堅拒了這位私人代表的要求。

  

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  白崇禧在國民黨的高級將領中,以頑固著稱,他也喜歡《黃河大合唱》,這可能會讓許多人感到不可思議。

  其實這也沒什么奇怪的,這一現象反映了一個簡單的事實——

  在抗戰期間,盡管國民黨控制著中央政權,但延安卻掌握著至關重要的“文化領導權”,擁有國民黨的“陪都”重慶難以望其項背的“軟實力”。

  因此,不僅一般的窮苦百姓、知識分子、如陳嘉庚這樣的愛國僑胞都向往延安,就連國民黨上層中那些有著最基本愛國情懷的軍政要員也不可能不受“延安文化”的影響。

 

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  根據相關資料,冼星海作曲的《黃河大合唱》,在以李宗仁、白崇禧為首腦的桂系嚴密控制的廣西,曾經產生過巨大影響。

  1940年7月20日,21日兩晚,在廣西桂林市,“桂林音樂界紀念‘七·七’三周年音樂大會”在新華大戲院隆重演出,音樂會壓軸的節目就是《黃河大合唱》。

  演出獲得了巨大成功,觀眾群情鼎沸,反響強烈。

  為配合這次重大演出。音樂大會籌備會還鉛印發行了一冊特刊《七·七之歌》,介紹音樂大會的演出節目和《黃河大合唱》首演,桂系的桂林市長陳恩元為特刊題詞:“是抗戰中激發民氣鼓蕩熱情的沖鋒號角”,數千冊特刊被迅即搶購一空。

  《黃河大合唱》在桂林首演之后,桂林出版的《救亡日報》《文化崗位》《音樂陣線》《大公報》《廣西日報》《力報》等各報爭相刊載消息、專稿、評論等,盛贊演出成功,高度評價《黃河大合唱》。

  報道稱,“觀眾異常擁擠,向隅者甚多,新型大合唱‘黃河’,有二百余音樂青年演唱,在桂林更屬創舉。”

  首演成功之后,《黃河大合唱》在廣西迅速傳播,家喻戶曉,一度成為機關、學校、歌詠團隊的必唱歌曲。就連李宗仁、白崇禧培養桂系基本干部的“廣西地方建設干部學校”也把《黃河大合唱》作為最重要的歌曲之一,每每在各種紀念晚會上演唱。

  為了滿足各界的要求,桂林讀書·生活出版社還為冼星海出版了歌曲集單行本《反攻——冼星海歌曲集》,其中當然收錄了《黃河大合唱》。

  

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  相比較來說,國統區中似乎只有蔣介石具有特殊的嗅覺和敏感。

  1941年,重慶音樂界在新生活運動總會廣場舉行千人大合唱歌詠會,蔣介石出席。但當演出進行到《黃河大合唱》時,蔣介石剛聽了開頭兩段即面露慍色,未等唱完就起立退場。

  蔣介石的這種態度,是國統區的軍統、中統特務組織迫害演唱《黃河大合唱》的進步文化界人士的重要原因。

  1949年,蔣介石逃臺之后,臺灣長期禁止《黃河大合唱》,直到蔣經國去世之后才在“修改部分歌詞”的基礎上逐步開禁。

 

  05

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  《黃河大合唱》創作于延安,是冼星海的巔峰之作。這部作品的宏大氣勢,來自當時正方興未艾的敵后游擊戰爭!

  1945年,冼星海在莫斯科去世時,這位不世出的人民音樂家年僅40歲。

  冼星海短暫的一生顛沛流離,飽經憂患。其中在新加坡生活了7年,在法國6年,在蘇聯5年,而在延安的時間只有一年半,從1938年9月到1940年5月。

  但這短短的一年半時間,卻是冼星海創作的最高峰,他許多廣為傳頌的作品都產生于這個時期,包括《軍民進行曲》、《生產運動大合唱》、《九·一八大合唱》、《黃河大合唱》,等等。

  1939年6月,冼星海在延安加入了中國共產黨。

  

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  從1938年開始,隨著八路軍東渡黃河,向華北、山東開進,放手發動群眾,壯大人民武裝,創建敵后抗日根據地,敵后戰場逐漸取代國軍的正面戰場成為抗日戰爭主戰場。

  詩人光未然親眼目睹了敵后人民戰爭威武雄壯的歷史活劇,激情澎湃,創作了朗誦詩《黃河吟》,其中最膾炙人口的就是這樣一段——

  風在吼。馬在叫。黃河在咆哮。黃河在咆哮。河西山岡萬丈高。河東河北高粱熟了。萬山叢中,抗日英雄真不少!青紗帳里,游擊健兒逞英豪!端起了土槍洋槍,揮動著大刀長矛,保衛家鄉!保衛黃河!保衛華北!保衛全中國!

  1939年除夕聯歡會上,光未然朗誦了《黃河吟》,冼星海聽后非常興奮,表示要為演劇隊創作《黃河大合唱》。

  1939年早春時節,在延安一座簡陋的土窯洞里,冼星海抱病連續寫作六天,完成了《黃河大合唱》的作曲,隨后又花半個月的時間,完成了該作品八個樂章及伴奏音樂的全部樂譜。

  1939年5月11日,在延安慶祝魯藝成立周年晚會上,冼星海穿著灰布軍裝和草鞋、打著綁腿指揮了《黃河大合唱》,在場的毛澤東主席熱烈鼓掌,連聲稱好。更有許多人唱著“風在吼,馬在叫”,走向抗日戰爭最前線。

  《音樂家》對這一幕以閃回的方式做了精彩呈現。

  

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  《黃河大合唱》藝術再現了在毛主席人民戰爭思想的指引下,敵后抗日軍民正在進行的波瀾壯闊的游擊戰爭,贊美了英勇智慧的抗日軍民,謳歌了中華民族必將戰勝一切敵人的雄偉氣魄,憧憬了新中國的破曉,并向全世界受苦受難的勞動人民吹響戰斗的號角。

  這些情景經過音樂的表現和渲染,變成一幅幅真實而流光溢彩的畫面,整個樂章顯示出強大感染力。

  《黃河大合唱》堪稱一部無比壯麗的史詩,它鼓舞著中華民族最終贏得了艱苦卓絕的抗日戰爭,直到今天仍然是中華民族最可寶貴的精神資源之一!

  而《黃河大合唱》在國統區之所以受到特別熱烈的歡迎,最重要的原因其中洋溢著的必勝信心驅散了國統區上空彌漫著的沉郁、壓抑的失敗主義低氣壓,使國統區人民看到了勝利的希望,激勵了他們抗戰到底的決心。

  冼星海在延安而不是在其他任何地方創作了《黃河大合唱》,這絕不是偶然的。

  沒有延安、陜甘寧邊區和各敵后抗日根據地正在徐徐展開的人民戰爭的壯麗畫卷,就不可能有《黃河大合唱》。

  “前方吃緊,后方緊吃”,醉生夢死的“陪都”重慶永遠不可能產生《黃河大合唱》這樣的作品。

  

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  正如《黃河大合唱》中的一句歌詞“新中國已經破曉”所預示的那樣,盡管此時距離解放戰爭的勝利尚且遙遠,甚至距離抗日戰爭勝利的一刻尚且遙遠,但延安覆蓋全國的文化領導權,已經預示了新中國的誕生。

  冼星海寧愿繼續客居阿拉木圖也不愿意去國統區,堅持要先回延安,為什么?

  因為陜甘寧邊區是全中國最光明的地方。那里一沒有貪官污吏,二沒有土豪劣紳,三沒有賭博,四沒有娼妓,五沒有小老婆,六沒有叫化子,七沒有結黨營私之徒,八沒有萎靡不振之氣,九沒有人吃磨擦飯,十沒有人發國難財。

  一位歐洲人訪問陜甘寧邊區后評價說:“他們沒有奢談‘新生活運動’,但是他們卻有了新生活!”這里的 “新生活運動”,指的是蔣介石鼓吹的那種“禮義廉恥,國之四維”,但蔣介石的新生活實際上就是封建老太爺的腐朽生活加上海租界十里洋場買辦的糜爛生活。

  “陪都”重慶的“新生活”讓一切有情懷、有理想,希望中國獲得新生的人都感到厭惡。

  

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  《黃河大合唱》的傳播經歷,讓我們看到了文化領導權對奪取全國勝利的重要意義,這對今后的祖國統一、一帶一路、構建人類命運共同體等,都具有巨大的啟發意義。

  緬懷人民音樂家冼星海,讓我們從《黃河大合唱》再出發!共同建設一個“十沒有”的光明社會!

  

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